En el Museo de la Moneda, cada mes destacamos una pieza singular, un objeto que nos invita a detenernos en el tiempo y descubrir las múltiples historias que resguarda. En esta ocasión, presentamos una postal pre franqueada de 0,15 centavos de sucre, perteneciente a nuestra colección filatélica.

La primera tarjeta postal nace en Austria el 1 de octubre de 1869, hecha de cartulina, en cuyo anverso se registraban los datos del destinatario mientras que el reverso servía para el mensaje, sin las ilustraciones tan variadas y características de este objeto hoy en día.

Es así que, se consolidaron como un medio ágil y accesible para la comunicación a distancia. Su formato permitía transmitir mensajes breves sin sobre, facilitando el intercambio cotidiano de noticias, saludos y experiencias entre personas separadas por grandes distancias.

Con el paso del tiempo, las tarjetas postales incorporaron imágenes que ampliaron su función más allá de lo comunicativo, convirtiéndolas en vehículos de difusión visual. Paisajes, ciudades y escenas de la vida cotidiana comenzaron a circular ampliamente, configurando una memoria compartida de los territorios.

La tarjeta postal Sobre el Guayas, fue producida como parte de una serie de enteros postales emitidos en 1939[1], presenta una vista nocturna del río Guayas en la que la figura a contraluz de un barquero atraviesa el río, una de las principales vías fluviales de nuestro país. La escena está envuelta por la luz de la luna, que se refleja sobre la superficie del agua y construye una atmósfera de quietud.

El conjunto al que pertenece esta pieza fue encargado por el gobierno ecuatoriano al Instituto Geográfico De Agostini, editorial italiana fundada en 1901 en Roma y luego trasladada a Novara.[2] Con una emisión de 500.000 tarjetas destinadas a la correspondencia con América y Europa.

Producidas en Italia y puestas en circulación en el Ecuador, estas postales formaban parte de una estrategia de proyección internacional que buscaba posicionar al país a través de imágenes de sus paisajes, ciudades, iglesias y productos de exportación. Con valores de quince y cincuenta centavos de sucre, estos objetos articulaban comunicación, economía e imagen nacional.

La imagen que compone la serie se presume que fue realizada por el fotógrafo alemán Bodo Wuth[3] (1913-1980), contemporáneo de Rolf Blomberg[4], cuya mirada contribuyó a fijar una estética particular del territorio ecuatoriano. En esta imagen, la presencia del barquero no es anecdótica: activa una lectura sobre el río como espacio de trabajo y de circulación, donde el conocimiento del agua y sus dinámicas resulta fundamental.

La elección de una escena nocturna introduce, además, una dimensión estética y simbólica. La luz de la luna enfatiza el carácter contemplativo del paisaje, mientras sugiere una temporalidad suspendida. El río aparece así como superficie reflectante y como archivo: un espacio donde se inscriben prácticas, recorridos y memorias.

En el marco del Día Mundial del Agua, esta postal permite abordar este elemento desde una perspectiva que trasciende su condición de recurso natural. El río Guayas se presenta como un territorio cultural cuya representación visual participa en la construcción de imaginarios sobre el país y su relación con la naturaleza.

Comprender esta pieza hoy implica reconocer tanto su valor documental como su papel en la circulación de imágenes que definieron formas de ver y narrar el Ecuador, así como la conexión entre personas, invitándonos a pensar el agua como un elemento vivo, atravesado por usos, significados y memorias en constante movimiento.

Andrea Ludeña López
Investigadora - curadora
Museo de la Moneda – BCE

23 de marzo de 2026

Bibliografía:

Archivo Blomberg. Enlaces:

https://catalogoenlinea.archivoblomberg.org/index.php/fczd-pxqc-td3m   https://catalogoenlinea.archivoblomberg.org/index.php/c6p8-4q6x-c87y https://catalogoenlinea.archivoblomberg.org/index.php/9929-w2sz-67dk

Archivo Familia Wuth. Imagen: Wuth, Bodo born Radomsky temporário Imigracao Republica dos Estados Unidos Do Brasil.  Enlace: https://www.wuth.com/content/1051_wuth_bodo_immi.jpg

Archivo General de la Nación. La tarjeta postal como fuente de información histórica. México. Enlace: https://memoricamexico.gob.mx/es/memorica/temas?ctId=7&cId=MGFhMThiMWItMGU5MC00ZjUzLWE4MjgtMzc3ZWEzNWI2MDIy&cd=false

Archivio Storico Fondazione Fiera Milano. Istituto Geografico De Agostini. Enlace: https://archiviostorico.fondazionefiera.it/entita/1463-istituto-    geografico-de-agostini.

Deler, Jean-Paul. Ecuador del espacio al Estado nacional. Quito, 2007. Corporación Editora Nacional.

Delgado Bohorquez, Alina. Guayaquil por siempre Pasado, Presente y Futuro. 2019. Enlace: https://uees.edu.ec/descargas/libros/2019/guayaquil-por-siempre-pasado-presente-y-futuro.pdf

Maier, Georg. Ecuador: Las Tarjetas Entero Postales Tipo Vista De 1939. 2017. Enlace: https://actualidadfilatelica.blogspot.com/2017/04/ecuador-las-tarjetas-entero-postales.html

Santos, Tali. Guayas, el gran río olvidado. 2017. Revista Mundo Diners. Enlace: https://revistamundodiners.com/guayas-el-gran-rio-olvidado/

Villagómez, Santiago. Montañas y filatelia: un entero postal con el pie de foto equivocado. Quito, 2022. Enlace: https://actualidadfilatelica.blogspot.com/2022/01/montanas-y-filatelia-un-entero-postal.html

Como pieza del último mes del año 2025, en el Museo de la Moneda presentamos la moneda fraccionaria de 50 centavos con el busto de Matilde Hidalgo de Procel (1889 – 1974), la cual forma parte de la última serie de monedas acuñadas en el 2023-2025 por la Casa de Moneda Royal Mint del Reino Unido, esta emisión tiene como objetivo reemplazar progresivamente las monedas deterioradas y asegurar la provisión de moneda fraccionaria a nivel nacional. (Banco Central del Ecuador, 2023)

Matilde Hidalgo Navarro nació en Loja el 29 de septiembre de 1889, mujer ecuatoriana que marcó un hito para el movimiento feminista latinoamericano en su lucha por la igualdad de derechos civiles, que hoy podemos vivirlos gracias a su legado.

Matilde Hidalgo de Procel fue la primera mujer en el Ecuador en acceder a la educación superior. En 1914 ingresó a la facultad de medicina de la Universidad del Azuay – Cuenca, en 1919 se convirtió en la primera licenciada en medicina, y en 1921 obtuvo el título de doctora en medicina por la Universidad Central del Ecuador, profesión que ejerció durante varios años en Guayaquil.

De igual manera, la historia del voto de las mujeres en Ecuador comenzó con Matilde Hidalgo, la primera mujer en América Latina en ejercer el derecho al sufragio el 10 de mayo de 1924. Este momento fue posible gracias a la constante lucha de las mujeres para acceder a los espacios públicos y a sus derechos. Y fue gracias a los argumentos que inició en 1924, que se consolidó en la Constitución de 1929 la ciudadanía de las mujeres y su derecho al voto en Ecuador.

Matilde Hidalgo y compañeras, ca. 1924

Durante la Revolución Juliana, la reorganización política impulsada por las juntas permitió, por primera vez, la participación directa de mujeres como concejalas principales en los Consejos Municipales. (Muñoz Miño, 2025) es así que Matilde Hidalgo fue representante de Machala en 1925.

A partir de esos años, estuvo involucrada en la palestra pública, fue la primera mujer en postularse para un cargo de elección popular, con lo que logró ser designada como la Primera Congresista del Ecuador en 1941. (Padilla, 2013) Años más tarde, fue nombrada vicepresidenta de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, y también fue designada presidenta vitalicia de la Cruz Roja Ecuatoriana. Posteriormente, recibió la Medalla al Mérito de Salud Pública.

La constancia de Matilde Hidalgo como parte de nuestra historia es sin duda de las más remarcables, ya que ella pudo romper barreras y crear puentes en el campo social, educativo y político no solo en el Ecuador si no en América Latina.

Matilde Hidalgo de Procel, nuevamente hace historia en el 2023 en la moneda ecuatoriana, considerando que, en la trayectoria de representaciones de personajes y monumentos en la moneda nacional, la presencia femenina ha sido escasa. En la emisión 2023–2025, se convierte en una de las primeras mujeres en ser homenajeada al ser representada en una de las monedas de 50 centavos de dólar emitidas por el Banco Central del Ecuador.

Andrea Ludeña López

Investigadora y curadora Museo de la Moneda

Quito, 30 de diciembre de 2025

Bibliografía:

Arias, José Carlos. “Nunca me dejéis sola”, 2024. https://issuu.com/la_hora/docs/rs117 

Estrada, Jenny. ECUADOR, pionero del sufragio femenino en América Latina. 2024. https://revistamundodiners.com/wp-content/uploads/2022/02/ECUADOR-PIONERO-VOTO-FEMENINO.pdf

Monge, María Elisa. Serie de Monedas Fraccionarias Nacionales 2023-2025.  https://museodelamoneda.bce.fin.ec/index.php/tienda/item/266-serie-de-monedas-fraccionarias-nacionales-2023-2025.html

Museo de Tenerife. Intemporales: Matilde Hidalgo de Procel, pionera en votar en América del Sur. 2014. https://www.museosdetenerife.org/blog/intemporales-%C2%93matilde-hidalgo-de-procel-pionera-en-votar-en-america-del-sur%C2%94/

López, Alberto. «Matilde Hidalgo de Procel, pionera del voto femenino en Hispanoamérica». El País, 2019. https://elpais.com/sociedad/2019/11/21/actualidad/1574327354_255470.html 

El Museo de la Moneda del Banco Central del Ecuador presenta como pieza del mes la ficha o token de dos días de trabajo que se utilizaba en las haciendas de Lautaro Aspiazu.

Lautaro Aspiazu llegó a producir el 4% del cacao mundial, fue uno de los hacendados con más poder en la costa del Ecuador, parte de la banca ecuatoriana y miembro del directorio de la Cámara de Comercio para el año de 1910. Amplió sus negocios a la exportación del cacao y se asoció al capital inglés y mejoró el rendimiento de sus cacahuales.

Tenía 24 grandes plantaciones y sus tres hermanos 25 plantaciones más, bajo su tenencia constaban varias haciendas como Hacienda Unión Chica, Hacienda Aguacatal, Hacienda Jesús María, Hacienda Santa Lucia, Hacienda Santa María, Hacienda Vuelta Larga, entre otras. El poseer varias haciendas o tierras en aquella época se reducía a un grupo pequeño de propietarios, la mayoría formaban parte de familias denominadas los Gran Cacao: Aspiazu, Seminario, Burgos, Morla, Caamaño, Durán Ballén, Parodi y Rosales. (Chiriboga, 1988)

La hacienda funcionó, en el siglo XIX, como un entramado de relaciones sociales a través del que se establecieron formas de regulación de la vida cotidiana. Los propietarios de las plantaciones utilizaban monedas acuñadas en metales de baja valía llamadas “fichas”, las cuales se entregaban a los jornaleros por días trabajados. El salario de un jornalero podía variar entre los 80 centavos y 1,50 sucres (Chiriboga, 2013).

Estos sistemas no solo se replicaron en el Ecuador, sino que se extendieron a diversos territorios de América Latina cuyas estructuras económicas dependían de cultivos de plantación como el azúcar, el cacao y el café (Rosero, 2022). En este contexto, las fichas emitidas por las haciendas operaron como un medio de intercambio sustitutivo del dinero oficial, restringido deliberadamente al espacio económico interno de la propiedad agrícola. Su circulación se limitaba a las tiendas de la hacienda. Como resultado, este mecanismo reforzaba relaciones laborales desiguales a través de prácticas de compra a crédito y un proceso sostenido de endeudamiento para los jornaleros.

A principios del siglo XX este sistema fue cambiando y se eliminó ya que se lo consideraba ilegal poniendo los derechos de los trabajadores por debajo de la norma. La Revolución Juliana de 1925, el Código del Trabajo de 1938 y la Reforma Agraria de 1964 también fueron bases para mejorar las condiciones de los jornaleros en las plantaciones de la Costa y en todo el Ecuador.

En la actualidad, las fichas custodiadas por el Museo de la Moneda constituyen parte fundamental de la historia económica y social del país. Estas piezas no solo materializan relatos de vida, sino que también actúan como vehículos de memoria histórica, salvaguardando el pasado para que las generaciones futuras puedan reconocerlo, estudiarlo y aprender de él.

Andrea Ludeña López

Investigadora – curadora

 Museo de la Moneda

28 de noviembre de 2025

Imagen: medio de pago de la hacienda de Lautaro Aspiazu, ficha por 2 días de trabajo, Ecuador, inicios del siglo XX. Fondo Numismático Museo de la Moneda Banco Central del Ecuador.

Imagen: Lautaro Aspiazu, Hacienda de cacao y ganado "Santa Lucía". ca.1901 – 1910. Archivo Histórico del Guayas. Viceministerio de Cultura y Patrimonio.

Bibliografía:

Biblioteca Ministerio de Cultura y Patrimonio. Enlace: https://biblioteca.culturaypatrimonio.gob.ec/cgibin/koha/opacsearch.pl?q=su:%22ASPIAZU%2C%20LAUTARO%22

Chiriboga, Manuel. Jornaleros, grandes propietarios y exportación cacaotera, 1790-1925. Universidad Andina Simón Bolívar / Corporación Editora Nacional, 2013.

Chiriboga, Manuel. Ganancias y acumulación de la plantación cacaotera.  El Problema Agrario en el Ecuador. ILDIS – FLACSO. 1988.

Rosero, L. Cabrera, G. Iza, C. “Guayaquil un faro al mundo en tiempos del cacao”. Banco Central del Ecuador, MUCAO. 2023 – 2024.

Enlace: https://museodelamoneda.bce.fin.ec/images/recursos/publicaciones/PERIODICO_MUSEOGRAFICO.pdf

Ibarra, Hernán. Concertaje, jornaleo y haciendas (1850-1920). Población, migración y empleo en el Ecuador. ILDIS. 1988.

Rosero, Lorena. Guion académico – museológico Museo de la Moneda – Banco Central del Ecuador. 2023.

Velasco, Viviana. Polifonías: economías diversas en el Ecuador de finales del siglo XIX. Catálogo Por la Plata. 2019.

Enlace:https://museodelamoneda.bce.fin.ec/images/recursos/publicaciones/Catalogo-Por-la-plata.pdf

En el Museo de la Moneda destacamos cada mes una pieza singular de nuestra colección, un objeto que nos invita a detenernos en el tiempo y descubrir las múltiples historias que guarda. Esta vez la moneda de ¼ de real acuñado en la Casa de la Moneda de Quito en 1862 es la protagonista.

A partir de la Ley de Monedas de 1846, se decretó que el “cuartillo” de real tendría en el anverso el busto de la libertad, y debajo el número del año de la acuñación y las iniciales del nombre y el apellido del ensayador. En el reverso la inscripción “un cuarto”, en el contorno “República del Ecuador”, y el nombre del lugar de la acuñación. (Ortuño, 1978)

Este “cuartillo”, como también se lo denomina, tiene todas las características que se mencionan anteriormente. Se visualiza a la diosa Ceres, símbolo de la abundancia y la agricultura, con un peinado recogido y alrededor de este un listón con la leyenda “Libertad”, al lado derecho están las iniciales del ensayador Guillermo Jamesson (1796-1873), “GJ”, quien también fue director de la Casa de Moneda de Quito en 1843.

En 1862, durante el gobierno de Gabriel García Moreno, el Ecuador acuñó una de las piezas más singulares de su historia monetaria: el ¼ de real. Esta pequeña moneda, hecha en plata, representa un momento clave en el proceso de consolidación económica y política del país tras las turbulencias de la primera mitad del siglo XIX. La pieza, de apenas 10 a 11 milímetros de diámetro y un peso aproximado de 0,8 gramos, está elaborada en plata de ley 0.666, lo que le da un tono ligeramente opaco en comparación con las monedas de mayor valor. (Numista, s.f.)

Los cuños fueron elaborados por Antonio Herrera y Gaspar Mogollón, bajo la dirección del ya mencionado Guillermo Jamesson. De igual manera, se solicitó contratar en Inglaterra la elaboración de cuños con diseños enviados desde el Ecuador, sin embargo, el grabador general de la Monnnaie de París (864), Albert Désiré Barre recibió el proyecto y grabó improntas de su propio diseño, cambiando ciertos detalles andinos por europeos. Es así que empiezan a circular monedas de 2 y 4 reales junto a los cuartillos, algunas fueron denominadas “las quiteñas” y las nuevas diseñadas por Barre “las francesas”. (Rivadulla, 2017)

Fue así que en aquel entonces el real era la unidad básica del sistema monetario heredado de la época colonial. Sin embargo, la realidad económica ecuatoriana demandaba monedas de baja denominación para las transacciones cotidianas —especialmente en los mercados locales, donde los valores pequeños eran indispensables para el comercio popular. Así surgió la necesidad de acuñar fracciones del real: medios, cuartos e incluso octavos.

El ¼ de real de 1862 fue producido en la Casa de Moneda de Quito, asentada en el actual Centro Cultural Metropolitano, esta ceca fue una institución con larga tradición fundada en 1833 por el entonces presidente Juan José Flores, y funcionó hasta 1864. El Gobierno, mediante su ministro de Hacienda, Manuel Bustamante, da fin a la entidad estatal y dispone de su equipamiento e inmueble. El edificio finalmente se destina al Colegio Nacional, mediante Decreto Ejecutivo del 28 de noviembre de 1865. (Rivadulla, 2017)

La moneda de ¼ es una de las más particulares por su tamaño pequeño, sin embargo es una de las más representativas de la época, ya que fue parte de las últimas monedas acuñadas en la Casa de Moneda de Quito. Hoy se exhibe en una de nuestras salas temporales como parte de la exposición “Juliana 25. A un siglo de la Revolución. Rupturas, transformaciones y legados".

Andrea Ludeña López

Investigadora – curadora

 Museo de la Moneda

31 de octubre de 2025

Fuentes:

Ortuño, Carlos. 1978. Historia Numismática del Ecuador.

Rivadulla, Eladio. 2017. Museo Numismático de la Moneda – Banco Central del Ecuador, Patrimonio y Memoria Histórica.

Hoyos, Melvin. 2016. La Moneda Ecuatoriana a través de los tiempos: Poligráfica C.A.

Banco Central del Ecuador. (s. f.). La Casa de Moneda de Quito y el naciente Ecuador. Museo de la Moneda.
Enlace: https://museodelamoneda.bce.fin.ec/index.php/museo/item/240-la-casa-de-moneda-de-quito-y-el-naciente-ecuador.html

Banco Central del Ecuador. (s. f.). Glosario numismático: Cuartillo (¼ de real).
Enlace: https://museodelamoneda.bce.fin.ec/index.php/glosario/item/242-cuartillo.html

Numista. (s. f.). ¼ Real – Ecuador, 1849-1862. Catálogo de monedas.                                               

Enlace: https://es.numista.com/catalogue/pieces40577.html